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《考古印花》
印花跨越時(shí)間界線,展現(xiàn)懷舊與現(xiàn)代魅力,它們充滿未來(lái)原始格調(diào),受到神秘的瑪雅文化廢墟啟發(fā),設(shè)計(jì)模仿這些神圣,古老印花的精華。
《青銅時(shí)代丹寧》
青銅是本季新金屬。為服裝的外層富有銹跡青銅繡粉末覆蓋在表面上。作為全新的季節(jié)性表面處理,它打造出帶有粗糙工業(yè)風(fēng)格處理的陳舊、磨損丹寧。
《空白》
設(shè)計(jì)鏤空成為焦點(diǎn)。設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)框架之間的空間突現(xiàn)構(gòu)造的簡(jiǎn)約感。忽略材料本身,而是對(duì)空白區(qū)域大做文章,突現(xiàn)該主題樸素、鮮明的標(biāo)志性風(fēng)格。
《紋理結(jié)構(gòu)》
在面料的選擇上更多的融入礦物紋理、壓花紋理、立體表面、文化圖案。采用滌綸或者棉開(kāi)發(fā)出的抽象溫流的提花,添加金屬光澤和氨綸彈性纖維。
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